2 декабря на книжной ярмарке NON/FICTION состоялась презентация книги «Николай Ставрогин на сцене Художественного театра», посвященной легендарному спектаклю В. И. Немировича-Данченко по роману Достоевского «Бесы». Презентация прошла в рамках фестиваля «Уроки режиссуры».
Исследование стало результатом совместного творчества научного сектора Школы-студии МХАТ, Музея МХАТ, фестиваля «Уроки режиссуры» и издательства «Navona». О книге рассказала один из авторов-составителей – доктор искусствоведения, профессор Школы-студии МХАТ, арт-директор фестиваля «Уроки режиссуры» Ольга Егошина.
Книга вышла в рамках спецпроекта «Библиотека Биеннале театрального искусства». На ярмарке можно приобрести и другие издания, вышедшие в последнее время в рамках этого спецпроекта: «Письма в Художественный театр» в 2 тт., сборник пьес «7 пьес в поисках сцены», куда вошли финалисты лаборатории Биеннале театрального искусства «Молодые драматурги & Молодые режиссеры» и др. Также в «Библиотеку Биеннале театрального искусства» входят изданные ранее: «Лицо Арлекина. Повесть об артисте Евгении Князеве» С. Коробкова, «А. С. Суворин: портрет на фоне газеты» И. Соловьевой и В. Шитовой, «Как это было» К. Гинкаса, «Шекспир и узурпатор. С Кшиштофом Варликовским беседует Петр Грущинский», «Иван Михайлович Кудрявцев. Дневники» и др.
Ярмарка NON/FICTION работает с 30 ноября по 3 декабря включительно. Стенд Е-1. Театральные книги.
Спектакль Немировича-Данченко, премьера которого состоялась на сцене Художественного театра в конце октября 1913 года, открыл новые горизонты возможностей режиссерской профессии. Ему предшествовала горячая полемика, в ходе которой появилась знаменитая статья Максима Горького «О "карамазовщине"» (постановка была задумана Немировичем-Данченко после «Братьев Карамазовых»). В «Бесах» Горький видел «русский садизм», «пасквиль временно-политического характера» и «темные пятна зловредного человеконенавистничества». Инсценировку Достоевского он считал «затеей сомнительной эстетически и безусловно вредной социально». Тогда, когда «русская действительность пересыщена страданием, в ней достаточно реального горя». И потому не нужно показывать со сцены «страдания ирреальные, искусственно содеянные» Достоевским.
Немирович-Данченко и принявший его сторону Станиславский защищали противоположную позицию, - принципиальную позицию Художественного театра. В Достоевском видели гениального писателя, необходимого театру еще и потому, что через него открывались новые возможности в режиссуре и актерском искусстве. Работа с этим автором позволяла развивать новый, внутренний реализм – «не реализм быта и внешней жизни, а реализм ее внутренней правды», - писал Станиславский, - «то, что лучше всего выражается словами "душевный натурализм"».
Спектакль «Николай Ставрогин» и полемика вокруг него связаны не только с Художественным театром, но и с судьбами русской культуры. В книге, которая публикуется более ста лет спустя после премьеры, осмысливается и жизнь «малая», то есть, жизнь спектакля, и жизнь «большая», - которой жили его создатели и которая в некотором смысле длится до сих пор.
Автор видео Данила Житникович
Исследование стало результатом совместного творчества научного сектора Школы-студии МХАТ, Музея МХАТ, фестиваля «Уроки режиссуры» и издательства «Navona». О книге рассказала один из авторов-составителей – доктор искусствоведения, профессор Школы-студии МХАТ, арт-директор фестиваля «Уроки режиссуры» Ольга Егошина.
Книга вышла в рамках спецпроекта «Библиотека Биеннале театрального искусства». На ярмарке можно приобрести и другие издания, вышедшие в последнее время в рамках этого спецпроекта: «Письма в Художественный театр» в 2 тт., сборник пьес «7 пьес в поисках сцены», куда вошли финалисты лаборатории Биеннале театрального искусства «Молодые драматурги & Молодые режиссеры» и др. Также в «Библиотеку Биеннале театрального искусства» входят изданные ранее: «Лицо Арлекина. Повесть об артисте Евгении Князеве» С. Коробкова, «А. С. Суворин: портрет на фоне газеты» И. Соловьевой и В. Шитовой, «Как это было» К. Гинкаса, «Шекспир и узурпатор. С Кшиштофом Варликовским беседует Петр Грущинский», «Иван Михайлович Кудрявцев. Дневники» и др.
Ярмарка NON/FICTION работает с 30 ноября по 3 декабря включительно. Стенд Е-1. Театральные книги.
Спектакль Немировича-Данченко, премьера которого состоялась на сцене Художественного театра в конце октября 1913 года, открыл новые горизонты возможностей режиссерской профессии. Ему предшествовала горячая полемика, в ходе которой появилась знаменитая статья Максима Горького «О "карамазовщине"» (постановка была задумана Немировичем-Данченко после «Братьев Карамазовых»). В «Бесах» Горький видел «русский садизм», «пасквиль временно-политического характера» и «темные пятна зловредного человеконенавистничества». Инсценировку Достоевского он считал «затеей сомнительной эстетически и безусловно вредной социально». Тогда, когда «русская действительность пересыщена страданием, в ней достаточно реального горя». И потому не нужно показывать со сцены «страдания ирреальные, искусственно содеянные» Достоевским.
Немирович-Данченко и принявший его сторону Станиславский защищали противоположную позицию, - принципиальную позицию Художественного театра. В Достоевском видели гениального писателя, необходимого театру еще и потому, что через него открывались новые возможности в режиссуре и актерском искусстве. Работа с этим автором позволяла развивать новый, внутренний реализм – «не реализм быта и внешней жизни, а реализм ее внутренней правды», - писал Станиславский, - «то, что лучше всего выражается словами "душевный натурализм"».
Спектакль «Николай Ставрогин» и полемика вокруг него связаны не только с Художественным театром, но и с судьбами русской культуры. В книге, которая публикуется более ста лет спустя после премьеры, осмысливается и жизнь «малая», то есть, жизнь спектакля, и жизнь «большая», - которой жили его создатели и которая в некотором смысле длится до сих пор.
Автор видео Данила Житникович